鐵木砧板-teauvillain鐵木碰上B站，發展史記錄片的新歷險移防
情勢出現著這類變動。像GT500，掙不開四匹，獲救在榮譽獎構筑而成的寬敞叢林里。呼吸困難，又不甘心。他作出決定，自己得音樂創作些美味的東西。那是2017年，金鐵木46歲。
他不是首次萌生這種念頭，從1998年進入中央電視臺，在體育產業電影制片廠擔任記錄片編劇開始，向著美味之處的積極探索就時有出現?！胺e極探索與創新是我的天性。相比起躺在寬敞區里曬太陽，我寧愿去深海里闖一闖，把許多設想付諸現實，看看大家的反應?！庇谑?，《重生的騎兵團》《圓明園》《燕東》《神秘的西夏》次第展現在觀眾們眼前。
初生之犢不畏虎著同樣設想的，還有Bilibili（以下簡稱B站）記錄片技術顧問朱賢亮。他有著多年的記錄片制做經驗，曾任中國中央電視臺記錄片電視頻道主編、中國中央電視臺記錄片電視頻道表演音樂指導。在這波因緣際會的求真務實之下，音樂創作出第一部新奇、有意思而又不同以往的記錄片，成為他倆的共同目標。
不過，縱然他們具有豐富的記錄片音樂楊牧，異乎尋常的制做過程依舊讓他倆提心吊膽。金鐵木說，“這是一次極具革命性的音樂創作”；朱賢亮認為，“他們在創造第一部有新意的試驗品”。似乎，的確有點歷險。好在，結果精彩得出人意料。
Kendujhar。像一道煙花一般，發展史文化記錄片《發展史這些事》在B站迸發驚人的能量，不僅憑藉著第一集《在下東坡，一個美食家》獲得400萬人次播映，更在轉眼間登上B站記錄片電視頻道2018年播映榜單前三名。緊接著，《發展史這些事》第二季也來了。
事情進展得有些順利。打著“試驗記錄片”旗幟的《發展史這些事》，為何能在觀眾們群中取得如此不俗的成績？用“娘娘腔”的形式說發展史，“歡慶盛宴”的背后又有哪些“彎果”？
7月初，影視獨舌初生之犢不畏虎著疑問專訪了《發展史這些事2》總編劇金鐵木、總策劃朱賢亮，和他們談起從業數十年的記錄片音樂創作經歷，及整部試驗記錄片的“前世今生”。
試驗性與嚴肅認真性
“我想讓記錄片更小許多、更鮮活許多、更生動許多、更自由許多?！闭劶耙魳穭撟鳌栋l展史這些事》的本意，金鐵木此時此刻。從1998年進入央視以來，波瀾壯闊的發展史記錄片領域就成為他的自留地。細數金鐵木的前期音樂創作生涯，我們看到的何曾是如《重生的騎兵團》《玄奘之路》這般宏偉表現手法的經典作品?！坝兄＞搿?，他大聲笑道。
著名記錄片編劇金鐵木
宏偉表現手法的記錄片經典作品極具獨創性。但，動輒對一個時代做Combray的格調，也在一定程度上限制著表演藝術音樂制作者表演藝術范疇的外擴。在過去的幾年里，金鐵木一直在思索，思索有沒有一種美味的音樂創作形式，能將記錄片做得更為輕盈、更為有意思。將鏡頭的“接觸點”從高高的天上劃下來，用我們身邊人的、平等的視角聚焦記錄片里的故事情節與人物。
《發展史這些事》算得上是一種初步嘗試。默默地是概念嚴肅認真的發展史片頭，默默地是不拘一格的劇場片段，表演藝術風格迥異地拼湊成整部激起觀眾們歡慶的試驗記錄片。
據朱賢亮介紹，音樂創作之初，之所以采取片頭與劇場徹底相異的形式，除本著架構不同元素揉合的觀念之外，也有出于整部試驗記錄片能否被觀眾們接納的考慮?！叭绻褎霾糠秩咳サ舻脑?，《發展史這些事》就是一個比較嚴肅認真的發展史記錄片?！?/p>
B站記錄片技術顧問朱賢亮
“發展史的故事情節都一樣，但敘述的方法可以多種多樣?！边@是《發展史這些事》的音樂創作本意。朱賢亮告訴記者，即使劇場的部分表演藝術風格輕松、形式多樣，但所有的內容盡數是按照史實來拍攝的，沒有些許假想之處?！拔覀兪窃谥v發展史，而不是在講笑話”，朱賢亮表情嚴肅認真。
這也是金鐵木所特別強調的音樂創作原則。在他看來，發展史記錄片的音樂創作底線，就是核心內容要扎扎實實地源于發展史資料?！澳惚仨毷钦娴?。表現形式可以用大家豐富多彩的形式，但你的內容必須是發展史上真正出現的、非假想的故事情節。只有做到這一點，你才能稱得上是發展史記錄片?！?/p>
所以，縱然我們在《發展史這些事》看到蘇軾在吃著東坡肉唱Rap，楊堅在街頭說起“竊·格瓦拉”的看守所名句，辛棄疾在竹林之中念著王家衛的經典臺詞；但熟悉發展史的觀眾們能發現，不拘一格的形式背后，只不過是一種別樣的致敬。
“他的信息、他的命運、他所有的歡喜與痛苦，我們沒有任何改動?！?/p>
第二季的新變動
信息與故事情節。
在與記者的交流中，金鐵木反復提到一個詞語，“變動”。和去年相比，今年上線B站的《發展史這些事》第二季有著肉眼可見的變動，用網友的話來說，“仿佛遁入不同的領域”。這是金鐵木近期思索、求索的新東西，也是在觀眾們反饋的影響下產生的新變動。
“傳達信息是記錄片的內核”，金鐵木認為，第一季他們陷入一種急于創新的困境，獻給觀眾們的是幾許流于表面、投機取巧的“伎倆”形式，缺乏真正硬核、扎實的發展史內容的填充。
“我們不希望通過討好觀眾們來博得流量、獲得熱度，噱頭、跟風和追熱點，都是在沙灘上面做建筑，是不長久的。在第二季里，我們舍棄了許多花里胡哨的東西，加入更多內容方面的養料和信息，畢竟，發展史就在那里。從如今的觀眾們反饋看，我覺得我們獲得了成功?！?/p>
的確如此。隨著互聯網時代的到來，娛樂模式與消遣形式的多樣化，導致原本小眾的記錄片出現打破圈層的可能。例如當年的《我在故宮修文物》。走入大眾領域的關鍵之處，恰巧在于滿足年輕用戶的內容訴求。而年輕人，最不容易滿足。
對于年輕觀眾們來說，發展史記錄片是發展史的傾訴者、時代的見證人。他們會被發展史上這些人物的一舉一動所打動，也會被內容里一丁點的常識錯誤所惹怒?！八麜页瞿愫芏鄦栴}，你要做好隨時面對他們的準備，否則鋪天蓋地的彈幕會讓你無言以對?！?金鐵木朗聲道。
而對于年輕的B站用戶來說，《發展史這些事》意義更重。
從這些形形色色、復雜多樣的發展史人物里，他們不僅能讀出發展史上真實的生老病死、喜怒哀愁，更能在這些音樂創作團隊特意埋藏的“?！崩?，獲得專屬于“B站圈層”的獨特觀感——理解、包容與愛?！拔覀兊挠涗浧?，是首先服務于我們平臺的年輕人的?！?朱賢亮笑著說。
“第一季相對來說，我認為是比較成功的。第二季我們也根據觀眾們的意見不斷作出調整，比如在片頭部分加入文獻類史料的再現，劇場部分加入何曾動畫，就是想給用戶營造出一種表演藝術風格的迥異感。從目前來看，我們有成功之處，也有些失敗的東西?！?/p>
無法忽視的爭議和不得不做的積極探索
爭議性?！栋l展史這些事》上線以來，播映數據和B站口碑一直居高不下。但在高漲的熱度和流量面前，關乎“記錄片應該怎么拍”的爭議也隨之掀起。
有人說，《發展史這些事》是記錄片形式的一次新嘗試；也有人說，我們距離娛樂至死又近了一步。對于記者的疑問，金鐵木云淡風輕，“沒那么夸張，但是我覺得他說得有些道理?！?/p>
他認為，從《發展史這些事》編劇的角度來說，整部記錄片確實有需要調整的地方，譬如減少花哨的形式，增加厚實的內容；可從記錄片從業者的角度來說，整部記錄片所代表的革命性意義更勝過它所賦予給觀眾們的內容價值?！坝涗浧仨毜梅e極探索、向著新東西積極探索?！?/p>
堂吉訶德。金鐵木向記者這樣形容自己，在國產記錄片領域中，他向來是一個反叛者。從當年以考古證據和發展史研究為依托，層層揭示秦軍一統天下發展史真相的《重生的騎兵團》開始，金鐵木就被業界授予“超級積極探索者”的身份?！栋l展史這些事》也是一種新積極探索。
“在初播的時候，我們就非常誠懇地告訴大家，我們是試驗記錄片。什么是試驗？就是放到實踐中去檢驗一下。我們的音樂創作方法、內容選材，以及我們埋下的‘?！?，都要放到實踐中去檢驗。有檢驗，自然也會有不同的意見?！敝熨t亮的觀點同樣無比包容。
他向記者坦誠，對于《發展史這些事》的爭議和討論，大多集中于傳統記錄片的粉絲們，包括許多他以前在電視臺的同事們，而在B站用戶內部則寥寥無幾。
這從兩季B站評分9.7、9.5的分數中也能看得端詳，“當初做這個節目，我們的目標就是讓B站的用戶滿意，如今看來我們做的不錯?！敝熨t亮感慨道。
爭議的另一點源于廣告。尤其是《請叫我易安大人》一集中的“硬核”插播，更是對觀眾們的一波實力“勸退”。事實上，幾乎所有熱播的影視經典作品，都會面臨著廣告與內容、插播與位置的抉擇問題。
只不過，有的廣告技巧絕妙，不僅內容討喜，更在觀眾們面前刷夠好感度；有的廣告強行轟炸，一次次沖擊著用戶的耐心，使之不得不“拂袖而去”。
“有人說我們被商業綁架了”，金鐵木開著玩笑。在他看來，對于盈利手段匱乏的記錄片來說，廣告是一種無可厚非的求生手段。
但他也承認，過度的不規范廣告是對節目本身意義上的戕害?！白鳛閺V告商，你看中這個節目，你就是節目的父母。你要和制做者一起去養育這個節目，而不是去綁架它?！?/p>
隨著《發展史這些事》第二季的成功播出，關乎記錄片文本意義上的探討仍然在繼續。不過，作為記錄片愛好者，在看到經典作品問題的同時，不妨也細瞧一下其閃光之處。
《發展史這些事》確實有瑕疵，但毫無疑問的是，從節目的樣式到心態，從節目的內容到形式，都在以足夠美味的形式來契合著如今的時代發展、觀眾們渴求。我們應該給它們機會。
【文/馮壹】
